■ 스타니슬라브스키 연기이론(2)
● 행동의 요소
여기에서 다른 행동의 요소는 진실 되고 논리적이고 구체적인 행동의 유발 및 잠재의식 적인 창조를 도와줄 것이다.
A. '가령'이라는 기술
스타니슬라브스키는 배우가 무대 위 사건의 현실성 및 진실성을 믿을 수 있다고 생각하지는 않았으나 그 사건의 가능성은 믿을 수 있다고 말했다. 배우는 [가령 내가 리어왕이라면 어떻게 할 것인가?] 라는 물음에 대답할 수 있으면 된다. 스타니슬라브스키가 말하는 [가령이라는 기술]은 등장인물의 목표를 배우는 것으로 변형시킨다. 따라서 이것은 내적인 신체적 행동의 강한 자극제가 된다.
[가령]이 배우를 심상적(image화시킴) 상황으로 전환시킨다. [가령 내가 A라면 어떻게 할 것인가?] 라고 묻는다면 배우는 자신이 바로 그 상황에 바로 그 사람이라고 강제로 믿을 필요는 없는 것이다. [가령]이라는 것은 단순한 가정일 뿐 실제로 존재하는 것을 의미하지는
않는다. 단지 그것을 통하여 배우는 스스로 문제를 창조하고 그 문제를 해결하고자 하는 노력은 자연스럽게 내적이고 동시에 외적인 행동을 유발시킨다. 결국 [가령]이란 상상력과 사고와 논리적 행동의 강한 자극제이다. 그리고 우리가 본 바와 같이 정확하게 연기로 표출된 논리적인 행동은 연쇄적으로 배우의 내적인 감정을 일으키게 된다.
[즉흥연기]
1. 당신이 중요한 접대를 위해 옷을 갈아입고 있는데 갑자기 불이 나면 어떻게 하겠는가?
2. 당신이 여행을 가려고 표, 호텔 예약 등 모든 준비를 다 해놓았는데 갑자기 당신 사무실에서 누군가가 당신을 부르러 와서 여행을 연기하라고 말한다면 어떻게 하겠는가?
상황을 정립하는 동안 당신 마음속에 당신이 실생활에서 알고있는 실제인물을 그려보아라.
3. 당신이 중요한 회의에 참석하기 위해 기차를 타고 가고 있다. 그런데 갑자기 기차를 잘못 탔다는 것을 알았을 때 당신은 어떻게 하겠는가? 당신은 어디로, 누굴 만나러, 무엇을 위해 가고 있는가? 또 당신이 만약 왕이라면 혹은 스파이라면 혹은 선생님이라면 어떻게 하겠는가?
B. 주어진 환경
주어진 환경이란 배우가 그의 역을 창조하는 동안에 대하여 모든 즉 극의 플롯, 그 시대, 행동의 시간 및 장소, 생활상태, 연출가와 배우의 해석, 무대장치, 소도구, 조명, 음향효과 등이다. 인물의 심리적 혹은 신체적 행동은 그의 외적인 환경의 영향을 받는다. 그리고 어떤 인물이 주어진 환경에서 어떻게 하며 또 왜 그렇게 하는가를 분명히 해주는 것이 바로 그의 행동이다.
역은 주어진 상황 안에서 이러한 행동에 의하여 확립된다. 배우는 자신의 일부분이 되는 극의 주위환경에 친숙해져야 한다. 행동의 뉘앙스는 그 행동을 야기한 상황에 의존해 있다. 배우가 작품과 사건과 주어진 환경을 분석한 이후에만 그의 감정 및 다른 내적 경험을 포함한 행동을 선택할 수 있다.
[즉흥연기]
1. 광산에서 일과가 끝난 후 깨끗한 셔츠로 갈아입어라. 우선 이 가정된 상황을 정립할 충분한 시간을 갖도록 해라. 즉 이제 당신이 파티에 참석할 예정이거나 광산에서 중대한 사고가 일어났었다.
2. 여행갈 짐을 꾸려라.
3. 전쟁에 나갈 준비를 해라. 네가 실생활에서 알고 있는 두고 갈 사람을 생각해 보아라.
실생활에서 진짜 일어나는 것처럼 고되게 생각해서 주어진 환경을 정립해 보아라.
4. 파티가 끝난 후 너의 아파트로 돌아가라.
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