■ 스타니슬라브스키 연기이론(6)
F. 교 감 (交 感)
당신의 행동의 논리와 의미를 관객에게 이해시키기 위하여 배우는 다른 배우와의 접속을 통해 관객과 교감(交感)하는 것이다. 그래서 스타니슬라브스키는 배우가 직접 관계가 접하게 되면 그는 이미 살아있는 인물로 존재하는 것이 아니라 단순한 보고자로 변하게 된다는 것을 지적하였다. 즉 이러한 관계는 공연의 진실성을 붕괴시키고 관객이 극에 몰입하는 것을 방해한다.
반면 배우간의 솔직하고 붕괴되지 않는 관계는 관객의 주의를 끌어 관객을 무대 위에서 벌어지는 일의 일부분으로 만든다. 배우는 가상의 인물이 아닌 자기 동료배우와 진정한 교섭을 해야 하는 것이다. 실생활에서 우리의 행동이 주위에 있는 사람의 영향을 받듯이 등장인물로서의 배우의 행동은 주위에 있는 등장인물과 관련되어 있다. 예컨대 그가 좋아하는 사람과 적개심을 지니고 있는 사람과의 관계는 달라진다.
그러나 [가령이라는 기술]과 상상력을 사용하게 되면 그는 그의 동료배우와 적절한 관계를 유지할 수 있게 된다. 배우의 무대 위의 사건 즉 갈등, 동정, 반감 등은 등장인물간의 관계에 의존해 있으며 이것은 그룹전체의 노력을 통해 달성될 수 있다.
무대 위에 있는 다른 사람과 교감(교감)을 이룬다는 것은 타인의 존재를 인식하는 것을 의미하며 배우가 말하고 듣고 이해하고 있다는 것을, 또한 다른 배우의 말을 이해한다는 것을 의미한다. 즉 이것은 상호영향력을 지니고 있는 것이다.
실생활에서 우리가 말하기 이전에 이미지를 먼저 보는 것처럼 배우는 관객에게 감동을 주기 위해 이미지를 먼저 보고 그것을 그의 동료배우에게 전달한다. 만약 그가 그의 행동을 이해하고 그것을 그의 동료배우에게 전달하게 되면, 그 순간 그는 자기가 그리고자 했던 인물의 경험에 도취될 것이다. 그가 연기를 잘 하지 못하는 배우와 접한다 할지라도 상대편 배우는 반응을 보이게 될 것이다. 따라서 배우는 다른 사람이 말하는 것에 몰입하여 마치 그 말, 행동, 사고 등이 처음 대하는 것처럼 느낄 수 있어야 한다. 또한 자신이 말하는 동안에도 듣는 사람에게 투사되고 기억되어 사고결정의 단계까지 도달되도록 해야 한다.
그들의 반응을 신체적인 동시에 심리적이어야 하고 결코 침묵이나 다른 배우에 의해 차단되지 않아야 한다. 배우가 상대편에게 영향을 미치려고 노력하는 동안 그는 신체적 귀결(예컨대 미소)을 획득하게 되고, 이어서 그의 목표는 구체화된다. 그 후 상상력이 발동되고, 주의집중이 가능해지며, 결국 강한 교감(교감)에 이르게 된다.
그러나, 때때로 배우가 독백을 하는 경우가 있다. 독백이란 소리내어 사고하거나, 인물의 기분, 생각, 느낌들을 표현하는 집중된 과정이다. 스타니슬라브스키는 배우가 자기 자신과의 교감을 해야할 때 그는 인간의 신경조직의 중심체인 뇌와 태양신경증(명치) 사이에서 대화를 해야 한다고 말했다. 즉 배우는 2개의 '자아'를 내부에 확립시킨 연 후 마치 두 배우가 대화하듯이 이들 사이에 대화가 가능토록 해야한다고 주장했다.
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