■ 스타니슬라브스키 연기이론(5)
E. 신뢰와 진실
무대 위에서 진실과 생활에서의 진실은 서로 다르다. 연극에서는 실제로 발생하는 사건은 없고, 단지 모든 것이 창조이다. 무대 위에서 신뢰한다는 것은 배우가 마취상태에서 연기한다는 것을 의미하지는 않는다. 자신이 진짜 리어왕이라고 믿는 배우는 감정적으로 병들어 있다고 밖에 말할 수 없다. 배우에게 있어서 믿음이란 다만 관객을 믿도록 유도하는 것을 의미해 배우는 자기 동료 배우가 자신의 아버지도 혹은 황제도 아니라는 것을 알지만, 그를 아버지로 혹은 황제로 만들 수 聆만?어떤 대상을 날고 있는 새로 만들 수도 있다. 즉 관객을 자기가 원하는 상태로 믿게 만드는 것이 바로 그가 연기를 하는 데 있어서의 진실이며 이러한 것에 성공하는 것이 바로 무대예술인 것이다.
어떤 행동을 하는 동안 배우가 논리적인 귀결을 사용하고, 모든 대상을 [가령이라는 기술]로 정당화시키고, 주어진 환경을 항상 사고한다면, 과장하지 않고 진실 되게 행동을 표출할 수 있는 것이다. 억지로 행동하지 않아도, 그는 실생활에서와 마찬가지로 그의 행동을 신뢰할 수 있게 된다. 어떤 대상의 도움 없이도 신체적 행동은 배우의 주의집중, 상상력, 신뢰와 믿음의 감각, 올바른 측정의 감각을 느낄 수 있다. 그러한 훈련은 배우의 진실성을 최대한으로 성취하도록 도와줄 것이다. 스타니슬라브스키는 그러한 것을 가수의 성량만큼이나 중시했다. 이렇게 표출되어진 행동은 극의 비극적인 순간에 더욱 중요하다.
진실 되게 표출된 단순한 신체적 행동은 정신 신체적 기관을 자극시켜 그의 자질을 발휘하게 할 것이다. 즉 주어진 환경 하에서 그의 진실된 감정이 솟아나서 자연적으로 그가 그리는 인물의 내적 경험을 도입시키게 될 것이다. 배우가 모든 것을 최대의 진실성으로 표현하고 마치 실생활처럼 느낄 때 배우는 자신의 역에 몰입되는 [나의 상태]에 들어갈 수 있게된다.
신체적 행동의 아주 조그만 허위라도 삶의 심리적인 진실을 망쳐버리는 반면에 아주 조그만 행동이라도 진실 되게만 표출하면 배우는 즉각적으로 무대 위에서 벌어지는 일에 신념을 가질 수 있게 된다. 또 배우가 자신의 행동을 진실된 것으로 만들려고 노력하는 동안 그는 여러 종류의 진실이 있다는 것을 알게 될 것이다. 예컨대 재미없고 생소한 진실 뿐 아니라 재미있는 진실이 있다는 것을 내적이든 외적이든 배우가 행동을 표출시킬 때, 그는 기대하지 않았던 진실의 순간을 만날 수 있어야 한다. 남의 눈을 끌지 못하는 세부적인 것은 피하고 단지 진실 되게 처리해야만 한다.
기대치 않았던 행동이 감명을 주기 때문에 기대치 않았던 진실을 발견하기 위해 가능한 한 배우는 보고 주의를 기울이고 받은 모든 인상을 체내 깊숙이 느껴야 한다.
[즉 흥 연 기]
1. 걸상을 사악한 개처럼 다루어 보아라. 혹은 가시 혹은 우주선의 의자처럼 다루어 보아라.
2. 물을 독약이나 술이나 혹은 뜨거운 차인 것처럼 마셔 보아라.
3. 숨겨놓은 물건을 찾아라. 찾을 수 있을 때까지 노력해 보아라.
4. 종이 자르는 칼로 자신을 찔러 보아라. 마치 그것이 단검인 것처럼
대상 없이:
5. 종이를 봉투 속에 집어넣어라. 실을 꿰어 보아라. 가득 물이든 양동이를 들어 올려 보아라. 빈 양동이를 들어 보아라. 책꽂이에 책을 꽂아라.
6. 일하러 가려고 옷을 입는다. 주어진 상황을 만들기 위해 주의 집중할 시간을 갖도록 해라.
7. 파티에 가기 위해 옷을 입는다.
8. 병원에서 옷을 벗는다. 집에서 옷을 벗는다. 가공의 대상의 크기나 모양 무게에 특별히 주의를 기울여라. 집에서 실제대상을 가지고 연습하면서 그 동작이 어떤가, 너의 몸, 손, 손가락의 움직임을 주의 깊게 관찰해라. 너를 보고 있는 사람을 믿도록 하기 위해 너의 행동에 완벽을 기해야 한다.
이 훈련은 당신이 정확하고 명확하고 논리적인 신체적 행동을 표출하도록 도와줄 것이다
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